【雨湖诗韵】第23期：万石健《诗出笨法》

《诗出笨法》

——万石健

作诗，只听谢紫云老师说她“当一字一句吟不安时，苦。走出来时，乐。”她是“苦乐相伴”。至于其他高手的心得或掌握什么密巧，我不得而知。而对于文化低且不读诗同时还没创作经验的我，作诗无异于是一种苦修行。仅举一例言作诗之难：

一天夜里，临近清晨，在似醒非醒中，我脑子里无端地蹦出一句“采瓜风雨夜”的话，觉得这挺有诗意！随即醒来，心想，平时挖肚搜肠索而无句，现在白送我一言，怕是来了灵感？索性看能否作一诗。于是把这句话当作是在一个秋凉的夜晚，采瓜回来一身冰凉，便拟出下句：“进家一身寒”。又想，何以风雨夜采瓜？便假设来了一位朋友，又有了第三句：“朋友来相见”。朋友来见干嘛采瓜呢？哦，朋友来晚了，空腹相见，主家寒贫无余食，只得临时外出弄吃的。瓜采回煮好，朋友已饿，从而末句写“君饥且用餐”。以示尊敬，又称朋友为君。次日起床吐出腹稿：

采瓜风雨夜，
进家一身寒。
朋友来相见，
君饥且用餐。

一瞧，第二句不合格律，改“进家”为“进屋”，解决平仄问题。 

雏诗有了，还得凝字炼句深化主题。不急，先拟题目。思之，题为“重逢”。

琢磨初稿，又去设想朋友是个漂泊之人，一路风尘，到此异域，明日还将上路，不知又要漂向何方？相见时难别亦难，当好好珍惜相见，于是改第三句为:“漂泊惜相见”。又，这次是阔别重逢，往事知多少，得慢餐慢聊。故改末句为“君饥且慢餐”。再把句子整理到一起：

重逢
采瓜风雨夜，
进屋一身寒。
漂泊惜相见，
君饥且慢餐。

然后检查，觉得“进屋”没“回屋”好，遂改第二句为“回屋一身寒”。又，第三句犯孤平，为合平仄，将“惜相”二字改为“十年”。然后再把句子凑到一起:

重逢
采瓜风雨夜，
回屋一身寒。
漂泊十年见，
君饥且慢餐。

再看，第二句的“一身寒”，不行。外面漆黑一片，又风又雨，客、主应一起出去才对，从这体现客对主独自夜出的不放心，从而来表现他们之间关系的随意和融洽，遂将“一身寒”改为“二身寒”。还有，“回屋”，音节不顿挫，改成“归户”。再有，第三句不用“漂泊”的说法，言“羁旅”，因考虑平仄，说“羁途”。另外，不说十年，干脆不提时间，把此句改成:“谁意羁途见”。四句要不要改？也改一下，体现无荤而穷，改四句为“穷朋款素餐”。再汇总：

重逢
采瓜风雨夜，
归户二身寒。
谁意羁途见，
穷朋款素餐。

接着再看，觉第二句“二身寒”不符合习惯的说法，改为“两身寒”的表述。 至此创作完毕：

重逢
采瓜风雨夜，
归户两身寒。
谁意羁途见，
穷朋款素餐。

诗成，发群后入睡。俄顷，手机有信息声，打开一看，是罗老师在群里金针度人：“谁”，是现代语，古人谓“孰”。又随即更改之：

重逢
采瓜风雨夜，
归户两身寒。
孰意羁途见，
穷朋款素餐。

事后我想：简单的称谓都表述错了，此诗应还有问题 ，于是不睡了， 再斟酌。果然，发现在末句，为什么要点明是朋友呢？是什么样的人际关系为何不让读者去想？再有，说“穷”，不如言“贫”。基于这两点考虑，末句又改写成“清贫款素餐”。再把诗列出:  

重逢
采瓜风雨夜，
归户两身寒。
孰意羁途见，
清贫款素餐。

接着再看，此句还是改得不理想。心想，待人之餐，自然是“款待”，再来个“款”字，不是多余吗？作诗，哪容得闲字，“款”字必须去掉。再又想，主家穷得只能以素餐待客，从情感来说自然是一种愧对。综合这两点，于是改“款素餐”为“愧素餐”，再列出整首诗:  

重逢
采瓜风雨夜，
归户两身寒。
孰意羁途见，
清贫愧素餐。

这样一改，想着这首诗应该是可以了，然深入一想，除非我这里是说僧尼或富人款素餐，否则，通常情况下的款素餐本身反映出的就是清贫。故“清贫款素餐”，句意重复，于是去掉“清贫”二字。去掉后那又替换成什么字词呢？此时脑中一片茫然！没办法，还是从分析入手。于是我想到这样一个情况：主人现在清贫，以前呢？既然这次是客主重逢，那么，以前的情况客人当然是知道的，客人只是在这次和主人见面前，不知道他的现况罢了，见了面在接待中，便有了全然的知晓。直到这时客人心中自起感慨：原来他“还贫穷着啊！”分析到这里，于是以“还贫”二字去替换“清贫”，本句便修改成：“还贫愧素餐”，然后又将“还贫”改成“仍贫”，至此改诗暂告完成：

重逢
采瓜风雨夜，
归户两身寒。
孰意羁途见，
仍贫愧素餐。

其实，我明白，尽管我这样不知厌倦地改来改去，这仍然是一首拙诗。虽诗不厌改，但我已穷尽其数，再拿它没办法了。诗改完，天也亮了，人也熬了一个通宵，至此悔之不已，责备自己睡前怎么就忘了关手机铃音！想着如此沉浸在诗里，犯得着吗？于是暗骂自己：无才又何必要入伙这些方家高手的圈子去作践自己呀？由此着意：看来我还得改弦易张去做自己所擅长的事才是正道！不巧，又在当际听谢紫云老师例证诸多诗家作诗长寿，她得出结论：“作诗是喫保健品”。至此一想，似乎又使我添了些许慰藉，少了半点欲将退却的心思！